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21 de Mayo 2013 Aniversario Radioactivo 98/5   2 comments

Seguramente lo recuerdan
21 de Mayo Aniversario Radioactivo


Corria el año de 1993 cuando se inicia la fase en producción de uno de los conceptos radiofonicos más importantes de los 90’s. el nacimiento de Radioactivo 98.5 FM bajo la dirección de Jose Alvarez y el equipo creativo de Z Audio. La nueva radio “Alternativa”, cuando el rock alternativo daba sus primeros frutos desde bandas originarias de Seatle. Aunque el resto de la historia ya lo conocen. Su inicio oficial es un año antes, pero se consolida en esta fecha con la entrada de el nuevo equipo de produccion que hasta 1996 le dio vida y empuje para que subreviera 8 años mas.


Desde su desaparición, aún seguimos recordando esta fecha, en la espera de nuevas sorpresas y material radioactivo que solo en este dia se podia escuchar en su totalidad, ¿recuerdan el primer aniversario?… Absolutamente Radioactivo o el ya tán enigmatico aniversario de 1997, ¿cuantos lo habrán decifrado? o para quienes no lo saben ¿porque no hubo 4to aniversario?, el redescubrimiento de la estación a un público más joven con “Radioactivo Vs Radioactivo” o el “Radioactivo Cero”.


Solo nos queda el recuerdo, el cual seguira perdurando para las nuevas generaciones, quienes aun esperán una nueva propuesta de radio juvenil. Aun hay quienes piensan que los conceptos juveniles no es negocio, que es más rentable un noticiero o una radio nostalgica de música de los 80s – 90s con un enfoque para el público Adulto ¿donde quedan las nuevas generaciones?. La internet tiene un lugar importante en las generaciones actuales, veremos si resurge de las cenizas un concepto original realizado por gente joven considerando un aspecto importante “No se trata de inventar nada nuevo… simplemente es hacer las cosas de una forma distinta”.




Feliz Aniversario Radioactivo.




Retrospectiva Rdaioactivo
2013

Publicado 20 mayo, 2013 por Radioactivo 98.5 en Articulos

Subele el Volumen a la Imaginacion.   Leave a comment

XIX Festival del Angel de la Radio
 
Con tus Ideas la radio Puede darle un Golpe a la Imaginacion
 
 
 
El próximo 8 de octubre de 2009, la Industria de la Radio del Valle de México organiza el XIX Festival del Ángel de la Radio que integra las siguientes actividades:

Concurso de Creatividad

Cada agencia deberá integrar un solo equipo con máximo de dos integrantes para que la represente en este Festival y deberán llenar, a más tardar el 4 de septiembre del 2009, la ficha de inscripción disponible [Aqui]

 

El cupo está limitado a 30 equipos creativos.

Todos los participantes deberán formar parte de la agencia a la que representan, ser mexicanos por nacimiento o naturalización, sin distinción de sexo, edad o posición en el organigrama de la agencia.

Los equipos deberán escribir y producir un (1) spot de radio inédito con duración de 30 segundos, a partir de los datos del brief que se publicará en laradioenmexico.com el 8 de septiembre.

Se realizará una sesión de preguntas y respuestas el 10 de septiembre, a las 17:00 horas, en las instalaciones de la IRVM, a la que deberá asistir un sólo integrante del equipo.

El spot deberá enviarse a más tardar el 22 de septiembre en las especificaciones detalladas en el brief vía http://www.laradioenmexico.com, y sólo se recibirán los spots de los equipos registrados previamente.

El jurado, integrado por el Consejo Directivo de la IRVM, elegirá un ganador.

Premios: 

Trofeo, pauta del spot ganador y estímulo económico para el equipo.

Reconocimiento a Anunciantes.

La IRVM reconocerá con El Ángel a los materiales producidos por las agencias de publicidad para sus clientes regulares entre el periodo que comprende entre el 1 de enero de 2008 y el 30 de junio de 2009 y que fueron pautados en alguna emisora asociada.

Por lo tanto, y para este evento del Festival, participa el inventario total de spots pautados por anunciantes, sin necesidad de registro por parte de la agencia o anunciante.

El jurado será integrado por el Consejo Directivo de la IRVM, quienes elegirán a los ganadores de las siguientes categorías:

Alimentos, Botanas y Golosinas.
Automotriz y Afines.
Bancos y Servicios Financieros.
Bebidas.
Comunicación Institucional.
Medios y Entretenimiento.
Salud e Higiene.
Tiendas.
Transporte y Telecomunicaciones.

Ciclo internacional de Conferencias

Cierra los ojos y comunica todo lo que eres capaz de imaginar.

Empápate del talento de Gustavo Reyes, Director General Creativo y VP de Euro RSCG Argentina y Samuel Estrada, Director General Creativo de McCann Colombia, quienes realizarán un ejercicio sobre Radio durante El Festival de El Ángel de la Radio.

Los equipos creativos de agencias AMAP recibirán su invitación e instrucciones para participar en este ciclo internacional de Conferencias durante el mes de septiembre

Fuente : http://laradioenmexico.com

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Retrospectiva 2009

 

Publicado 5 septiembre, 2009 por Radioactivo 98.5 en Articulos

4to Aniversario Blog Retrospectiva   2 comments

 
 
 A pesar de que en los ultimos meses no se ha realizado una dinamica mas continua en cuanto a publicaciones en el sitio (Articulos de la estacion, musica, novedades, etc) el sitio sigue teniendo vida. Antes que nada agradecer a quienes nos vistian y comentan muchas gracias, llegamos a  este 4 año desde nuestro primer articulo el 24 Dic 2004, ¿Recuerdan?. Los juguetes Radioactivos, la historia de Radioactivo, los aniversarios, etc, etc.
 
Este sitio fue pensado para expresar nuestras y sus ideas a quienes formamos parte de la generacion Radioactiva y poque no?, tambien a quienes les hubiera gustado experimentar esa etapa radial, una radio juvenil hecha para y por jovenes. Los 90’s sin duda marco una revolucion musical y cultural. La generacion X, la musica Alternativa.
 
Radioactivo 98.5 FM Cd De Mexico, estacion de radio extinta, donde la oferta de hambre de noticias, "segun algunos, lo cual no estoy de acuerdo" acabo con un concepto de 12 años,  pero que que se conviertio en una lleyenda radial, asi como otras estaciones antecesoras (WFM, Rock101, La Pantera, Radio Capital, Radio Alicia, etc, etc). Cada una de ellas en su momento dirigido a jovenes con una propuesta clara 
 
Gracias por visitar Retrospectiva, la caja de sorpresas y recuerdos radiactivos.
 
Retrospectiva
 

Publicado 13 diciembre, 2008 por Radioactivo 98.5 en Articulos

De locutor rockero a cineasta   1 comment

 
Guillermo Osorno
El Universal
Domingo 01 de abril de 2007
 

 
En 1984, el joven heredero de una de las más grandes fortunas radiofónicas, Luis Gerardo Salas, inició por primera vez en la FM una estación alternativa, Rock 101, donde se empezó a escuchar rock español y argentino, además de los éxitos estadounidenses e ingleses. En 1985, otro joven heredero de una fortuna aún más grande, Miguel Alemán Magnani, se puso al frente de WFM, la estación de radio del grupo Televisa, del cual su padre era un importante accionista. Aunque menos alternativo que Salas, su proyecto era también el de una radio para los jóvenes.

Alejandro González Iñárritu se presentó a una de las audiciones para escoger a los conductores. Sus credenciales: le gustaba la música, tenía una voz profunda, era simpático y conocía a la novia de Alemán Magnani, que era compañera suya de la carrera de comunicación en la Universidad Iberoamericana. El día del casting llegó a la estación con jeans que le quedaban cortos, unas babuchas blancas (especie de trofeo de un viaje a Marruecos) y su aire de rebelde del salón de clases. Aunque tartamudeó, presentó las canciones de manera original y entretenida que gustó a Miguel Alemán cuando escuchó la cinta.

González Iñárritu era mal estudiante, y vivía una especie de existencialismo intenso alimentado por las lecturas de autores como Herman Hesse. También escuhaba apasionadamente a los gigantes del rock progresivo: Peter Gabriel, The Who, Yes y Pink Floyd. Grupos que concebían sus discos alrededor de grandes temas, que luego influyeron en la manera en que él hizo sus películas.

Su hoja de vida juvenil incluye huir de la casa con una novia, una aventura inspirada en Friends, la película inglesa de principios de los 70 con música de Elton John que trata sobre la sexualidad adolescente y el embarazo.

González Iñárritu aplicó esa misma intensidad de su juventud a su trabajo en la radio. Convenció a Alemán Magnani de contratar a Martín Hernández, uno de sus amigos de la universidad, cerrando un poderoso triunvirato. Hernández en la mañana, inclinado al jazz y al rhythm & blues; González Iñárritu al mediodía, interesado en el rock; y Charo Fernández en la noche, la locutora del pop.

Desde la cabina de WFM, González Iñárritu le dio un nuevo aire a la radio de su país en la década de los 80. Y no sólo eso: ayudó a convertir a México en una plaza privilegiada para los conciertos masivos de rock.

Trajo primero a Nacha Pop y luego a Radio Futura. En 1988 se asoció con los dos herederos del monopolio televisivo, Emilio Azcárraga Jean y Alemán Magnani, para traer a Rod Stewart. El padre de Emilio les negó el Estadio Azteca, también propiedad de Televisa, para el concierto. Según el viejo, el país no estaba preparado para esto. Consiguieron entonces el estadio Corregidora de Querétaro, a 200 kilómetros del Distrito Federal. Promocionaron el evento en la radio, como lo habían hecho otras veces. Sólo que en esta ocasión la gente comenzó a llegar al estadio desde la víspera del concierto. Cuando González Iñárritu inició la transmisión en vivo, la situación era tensa: había afuera más gente de la que cabía en el estadio. En cierto punto, el jefe de seguridad de Televisa encerró a González Iñárritu, Azcárraga y Alemán y les dijo con lágrimas en los ojos que la situación estaba fuera de control y que no sabían qué hacer.

Rod Stewart esperaba en un hotel de Querétaro y no había manera de llevarlo al escenario, porque la muchedumbre había bloqueado los accesos. La gente estaba ansiosa y desesperada. Entonces comenzaron a registrarse los primeros enfrentamientos entre los jóvenes y la fuerza pública.

Milagrosamente, alguien logró mover los autos que bloqueaban una entrada. Los organizadores metieron a Stewart en una ambulancia que se introdujo al estadio haciéndose paso por el acceso abierto. Una vez en el escenario, Stewart tranquilizó al público. Pidió a los que estaban encaramados en unos andamios que sostenían los reflectores que se bajaran. Luego mandó apagar las luces: la multitud exhaló un "ahhhhhh" que quedó reverberando. El estadio estaba iluminado por llamas de encendedores.

Comenzó la música. Fue un concierto memorable. Todavía nadie se explica cómo en un país donde no se había hecho un concierto de rock masivo desde 1971 y los discos importados se conseguían apenas en un puñado de tiendas, la gente se sabía las letras y las coreó todo el concierto, de la primera a la última.

González Iñárritu hubiera querido seguir promoviendo conciertos, pero ninguno de sus socios lo secundó. El susto fue demasiado. Dirigió la estación unos meses más, hasta que se dio cuenta que ya había dicho lo que quería. Tenía la certeza de que si no iba a promover conciertos, quería ser director de cine

 

Publicado 31 agosto, 2008 por Radioactivo 98.5 en Articulos

18 Entega del Angel ARVM   Leave a comment

Articulo sobre el 18va entrega del Angel, a lo mejor de la creatividad en radio entregado por la ARVM Abril 2008


ARVM – Nuestro mas Grande Reconocimiento   Fuente: http://www.laradioenmexico.com

 

Una Historia con Ángel

En 1992, Javier Sánchez Campuzano, Presidente de la entonces ARDF y Sergio González Lafón, convencidos de la importancia de la creatividad para nuestro medio, retomaron el Reconocimiento a la Creatividad Publicitaria en Radio, que databa de los primeros años de la Asociación de Radiodifusores.

Se creó entonces el Comité de Creatividad que promovería y organizaría las dos Ceremonias de entrega, que en este periodo se desarrollaron en el Palacio de Bellas Artes. La presea entregada a lo mejor de la publicidad radiofónica en 1991 y 1992 fue diseñada por el artista Heriberto Juárez.

Con este proyecto se consolidaba la idea de reconocer a los creativos y anunciantes que hacen uso efectivo de la radio con el único premio que un medio otorga a los publicistas y uno de los primeros de la industria publicitaria nacional.

Para el VIII Reconocimiento a la Creatividad, el premio se modernizó junto con la Asociación de Radiodifusores, que para el periodo presidido por Adrián Vargas adquiriría su identidad actual y comenzó a entregar la estatuilla denominada el Ángel de la Creatividad creada por el escultor Sebastián y presentada en la ceremonia del 18 de marzo de 1997 en el Castillo de Chapultepec.

Sebastián creo una victoria halada como representación de la creatividad de aquellos que hacen posible que los mensajes publicitarios surquen el cielo de la capital; según la tradición, un ángel es un mensajero del cielo, de ahí que la pieza escultórica se eligió como el emblema de la industria de la radio metropolitana. Para dar frescura a este premio, se acordó asignar un color distinto cada año.

Con el inicio del Milenio y bajo la presidencia de Eugenio Bernal, El comité organizador del Premio a la Creatividad en Radio presidido por Karen Sánchez Abbott implementó profundas reformas a las categorías del premio para considerar las distintas líneas de productos y servicios que se anuncian en la radio, al tiempo de que se nombró a un presidente de Jurado que convocaría a personalidades de las distintas disciplinas que interfieren en el proceso de la publicidad radiofónica: creativos, anunciantes y productores.

En el 2005 El Ángel celebró XV años de darle alas a la imaginación consolidándose como uno de los premios mas codiciados y constantes de la publicidad mexicana, reiterando el interés de la Radio en mejorar los spots publicitarios.

Categorias

  1. Automotriz y afines
    Bebidas (Alcohólicas y no Alcohólicas)
    Comunicación Gubernamental
    Cosméticos, Perfumes e Higiene Personal, Farmaceúticos y Productos Medicinales
    Electrodomésticos, Muebles para el Hogar u Oficina
    Mejor Diseño de Audio
    Mejor Producción
    Mejor Uso de Voces Unilever – Axe Hotline – Super Lowe escuchar
    Mejor Uso de Música Sopa Nissin Agua Proeza Slai escuchar
    Tiendas de Autoservicio Comercial Mexicana Catsup Publicidad Augusto Elías  
    Tiendas Departamentales Home Depot Nataliel Gibert Quattro escuchar

Publicidad Visual

 

Audiopromocionales

Promcionales de Radio
 

Publicado 8 abril, 2008 por Radioactivo 98.5 en Articulos

Cineasta Mexicano Alejandro Gonzalez Iñarritu   Leave a comment

 
 
Las producciones de Alejandro González Iñárritu están compuestas por personajes atormentados que sufren algún duelo interno y cuya vida se transforma a raíz de algún trágico acontecimiento.
 
por: Carla González Vargas
Fuente: Caras
http://www.esmas.com/caras/estelares/571772.html
 

El Negro’ era estudiante de Ciencias de la Comunicación en la Ibero, su ‘onda’ era la hippie: tocaba la guitarra, tenía su banda de rock, lucía un peinado esponjado al estilo Lenny Kravitz, usaba alpargatas y jeans rotos. Fue en ese entonces, cuando Iñárritu conoce a otro estudiante que se volvería su socio y amigo de muchos años, se trataba de Martín Hernández. Juntos decidieron ir a hacer una prueba de locución para la estación de radio WFM (96.9), que por aquella época buscaba voces nuevas para un cambio de imagen. El casting se los haría Charo Fernández, quien recuerda ese día porque Alejandro tartamudeaba ante el micrófono y soltaba ocurrencias irreverentes y poco convencionales. La estación radiofónica, entonces manejada por Miguel Alemán Magnani, se volvería prácticamente una segunda casa para Alejandro. Dormía en las instalaciones y se entregaba a su trabajo de manera pasional, aunque no le pagaron sueldo durante su primer año de trabajo. Dos años después de haberse integrado a W-FM, González Iñárritu, de sólo 25 años, se volvió el director general de la estación, ante lo cual optó por abandonar su carrera universitaria. Todos los días llegaba al radio con ideas nuevas, apuntadas en cualquier pedazo de papel que había encontrado a la mano. En cuestión de muy poco tiempo, W-FM se convirtió en una de las estaciones de radio más populares de la fórmula modulada (quienes la escuchábamos, aún recordamos al ‘pavo asesino’ de las épocas navideñas). Desde aquellos ayeres, quienes trabajaban con él definen su personalidad como increíblemente creativa, algo neurótica, exigente, perseverante y controladora. El siguiente paso a seguir en la carrera de ‘El Negro’ fue la televisión, para la cual reinventó la imagen del canal 5 de </FONTTelevisa y dirigió el mediometraje Detrás del dinero, con Miguel Bosé como protagonista. Más tarde fundó con Martín Hernández la compañía productora Z Films, en donde se dedicó a escribir y dirigir comerciales (algunos de ellos aparecen en Amores perros). perros Por otro lado, después de tres años de trabajo y 36 tratamientos distintos del guión, Alejandro filma su primer largometraje, Amores perros. Para perros realizarlo, el cineasta supo agrupar a la gente correcta en el momento indicado, puesto que fue una película de lanzamiento para importantes talentos: en el guión, Guillermo Arriaga; en la fotografía, Rodrigo Prieto; en la música, Gustavo Santaolalla; y en el diseño de arte, Brigitte Broch; además de ser la producción que catapultó la carrera actoral de Gael García. Todos ellos son ahora figuras prominentes en el mundo internacional del cine. Actualmente, el cineasta vive en Los Ángeles con sus hijos y su esposa María Eladia Hagerman. Todo parece indicar que su más reciente trabajo, Babel, se Babel está convirtiendo en el más exitoso de su carrera hasta la fecha.
 
Fragmento del texto ‘‘Cazadores de mariposas’‘, escrito por el cineasta e incluido en el libro Babel, publicado por Taschen que Babel estará a la venta en librerías a partir de octubre.
 
Alguna vez soñé con la posibilidad de que los párpados pudieran retener o grabar los infinitos laberintos de imágenes que son capturadas por las retinas, y que esos párpados, impregnados como papel calca, se pudieran exprimir para extraer de ellos todos los recuerdos de nuestra vida. Sin embargo, todo esas imágenes suelen desvanecerse y son pocas las que sobreviven. Así como el presente no es sino una angustiosa rebanada de tiempo que está siendo devorada por el pasado, para mí, como director de cine, también es angustiante ver pasar a través de la ventanilla de mi auto cientos o miles de imágenes y personas que velozmente se deslizan por mi retina, de izquierda a derecha, y que desaparecerán de mi memoria a pesar de que en un solo segundo fueron capaces de plantearme infinitas preguntas e inspirarme sinnúmero de ideas. Fue hace tres años, por ejemplo, que una sola imagen en las aguas termales de Hakone, Japón, detonó en mí el deseo y la necesidad de filmar toda una historia en la urbe de los ideogramas. Decía el maestro Akira Kurosawa que ‘‘lo más bonito nunca se filma’‘. Esto parece hacerse realidad en todo set cinematográfico alrededor del mundo. El libro que ahora sostienes no es sino un intento por liberar al instante de su condena: la fugacidad. Babel es la última película de mi trilogía, iniciada por Amores perros y 21 gramos. Se trata de un tríptico de historias que explora en un nivel local, foráneo y, finalmente, global, las profundas y complejas relaciones entre padres e hijos.

La idea de hacer Babel me vino de una cierta necesidad que sólo te da el exilio y la conciencia de ser inmigrante. Es difícil vivir en un país del Primer Mundo cuando uno proviene del Tercero. Sin embargo, tu visión se hace más amplia y adquieres una nueva perspectiva. Ahora me pregunto más ‘‘¿Hacia dónde voy?’‘ que ‘‘¿De dónde vengo?’‘. Inicié el rodaje de Babel con la firme convicción de que haría una película sobre las diferencias entre los seres humanos y su incapacidad de comunicación, no sólo a causa de sus distintos lenguajes, sino por sus fronteras físicas, políticas y emocionales. Lo haría desde una perspectiva compleja y universal hasta llegar al plano más íntimo, entre dos personas.

Desde un principio, el crew estuvo formado por mexicanos, americanos, franceses, italianos, árabes, berberes y alemanes y, al final, japoneses. En paralelo al tema central de la película, sentía que a pesar de todas las herramientas que se han desarrollado para mejorar la comunicación entre los seres humanos, la realidad acababa siendo muy distinta. El problema no son las nuevas e infinitas herramientas que tenemos para comunicarnos, sino que nadie escucha. Cuando no hay nada que escuchar no hay nada que entender; si dejamos de entender, nuestro lenguaje es inútil y termina por dividirnos. Trabajar en cinco idiomas distintos y desconocidos, con actores reconocidos pero también con no-actores —la mayoría— que como en el caso de las humildes comunidades marroquíes jamás habían visto una cámara, me exigió la paciente tarea de observar y absorber. Como gitanos en un gran circo rodante, mi familia postiza —es decir mis amigos y colaboradores de siempre, sin los cuales hubiera sido imposible lograr esta aventura— y mi familia de sangre, viajamos por tres continentes durante casi un año.

Conforme fueron pasando las semanas, los meses, los rostros, las geografías y las estaciones del año, el golpe de observar tantas culturas, así como el impacto físico y psicológico del viaje, acabaron por transformarme a mí y a todos los que hicimos la película. A lo largo del viaje hubo muertes, nacimientos, situaciones intensas de alegría y de dolor, y muchas razones de fraternidad y comunión: al ser expuestos y experimentar tan profundamente tanta humanidad, no sólo nos transformamos nosotros sino también la propia película. La orgía cultural de la que participamos hizo que el proceso creativo fuera esculpiéndose hasta llegar a ser algo muy distinto y opuesto a su objetivo original, confirmando que, al fin y al cabo, una película no es sino la extensión de uno mismo. En gran parte del planeta, las fronteras y los aeropuertos se han convertido en un carnaval de desconfianza y degradación, donde se intercambian la libertad por la seguridad, el arma son los rayos X y el delito es la otredad. A pesar de todo esto, al filmar Babel confirmé que las verda- deras líneas fronterizas existen dentro de nosotros mismos, y que, más que en un espacio físico, las barreras existen en el mundo de las ideas. Me di cuenta de que lo que nos hace felices como seres humanos puede ser muy diferente, pero que lo que nos hace miserables y vulnerables, más allá de nuestra cultura, raza, idioma o posición económica, es lo mismo para todos. Descubrí que la gran tragedia humana se reduce a la incapacidad de poder amar o ser amado, y a la imposibilidad de tocar o ser tocado por este sentimiento, que es que le da sentido a la vida y a la muerte de todo ser humano. Por lo tanto, Babel se transformó en una película acerca de lo que nos une, no de lo que nos separa.

 

Publicado 22 diciembre, 2007 por Radioactivo 98.5 en Articulos

Peligra la Radio por Internet   Leave a comment

 
The SaveNetRadio Coalition
 
Congress and SoundExchange have heard loud and clear the amazing outpouring of support for Internet radio from webcasters, listeners and the thousands of artists they support. A commitment has been made to negotiate reasonable royalties, recognizing the industry’s long-term value and its still-developing revenue potential.
During negotiations SoundExchange committed temporarily not to enforce the new royalty rates so webcasters can stay online as new rates are agreed upon.
This development is due in great part to the millions of people who have let their Congressional representatives know about their support of Internet radio. Over 125 representatives have cosponsored the bill to this point.
We urge listeners to continue calling their Senators and Representative to ask them to co-sponsor the Internet Radio Equality Act.
 
Fuente:
http://www.savenetradio.org/
 
Peligra la radio por Internet. algunas estaciones musicales online, como Pandora, dejaron de dar servicio en México para escuchar estaciones de radio por internet que transmiten desde Estados Unidos será casi imposible a partir del 15 de junio. Los mexicanos que utilizamos la red para escuchar música, programas de universidades y radio pública comenzamos a notar advertencias que nos adelantan que próximamente dejarán de dar el servicio fuera de territorio estadunidense. Algunas como Pandora, incluso, ya suspendieron la transmisión de su señal online a otro países. Cuando uno intenta conectarse a la estación, el fundador, Tim Westergren lanza un mensaje, que textualmente dice:
 
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Dear Pandora Visitor,

We are deeply, deeply sorry to say that due to licensing constraints, we can no longer allow access to Pandora for most listeners located outside of the U.S. We will continue to work diligently to realize the vision of a truly global Pandora, but for the time being we are required to restrict its use. We are very sad to have to do this, but there is no other alternative.

We believe that you are in Mexico (your IP address appears to be 148.****.***.***). If you believe we have made a mistake, we apologize and ask that you please contact us at

pandora-support@pandora.com

If you are a paid subscriber, please contact us at

pandora-support@pandora.com and we will issue a pro-rated refund to the credit card you used to sign up. If you have been using Pandora, we will keep a record of your existing stations and bookmarked artists and songs, so that when we are able to launch in your country, they will be waiting for you.

We will be notifying listeners as licensing agreements are established in individual countries. If you would like to be notified by email when Pandora is available in your country, please enter your email address below. The pace of global licensing is hard to predict, but we have the ultimate goal of being able to offer our service everywhere.

We share your disappointment and greatly appreciate your understanding

Fuente:http://www.pandora.com/restricted

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"Lo sentimos mucho, profundamente lamentamos decirle que debido a problemas de licenciamiento, no podemos permitirle usar Pandora a la mayoría de nuestros escuchas que viven fuera de Estados Unidos."

Westergren dice que continuarán trabajando para lanzar una estación global. "Gracias por entender", dice Westergren.

Sin embargo, es difícil entender qué fue lo que obligó a estos portales independientes a dejar de transmitir su señal. El mensaje de advertencia comienza a reproducirse en diversos portales, entre ellos Live365, Accuradio y Last.fm.

Al aire El pasado 17 de abril, un panel de jueces de la Copyright Royalty Board de Estados Unidos negó un recurso de la National Public Radio (NPR) de reconsideración sobre el pago de regalías por el uso de canciones en internet.

Por lo anterior, a partir de junio se les cobrará a todos los proveedores de este servicio cierta cantidad por usar el trabajo de los artistas programados en sus estaciones virtuales. Esto es visto por algunos como un triunfo de la industria disquera en contra de la piratería. Por los usuarios de internet y creadores independientes es visto como una violación a sus derechos.

La realidad indica que las estaciones estadunidenses en línea tendrán que pagar 500 dólares al año por cada canal musical que tengan en funcionamiento. Además, 0.0008 dólares por reproducción, entendiendo por reproducción cada canción escuchada o la conexión de un escucha al canal. Es decir, por cada 10 mil reproducciones pagarán ocho dólares a la industria.

Esta estructura cambiará paulatinamente, principalmente en las tarifas, que aumentarán poco a poco hasta que las disqueras identifiquen el tope que satisfaga sus expectativas. "La radio por internet es rehén de un estándar discriminatorio que fue escrito dentro del estatuto federal desde hace varios años por la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (RIIA, por sus siglas en inglés). Tenemos que unirnos y cambiar esta norma. Por supuesto que hay que beneficiar a los músicos por su trabajo, pero también hacer entender a las autoridades los beneficios de la transmisión gratuita", dice Westergren. Durante años se había evitado pagar regalías a las autoridades, por los acuerdos de la industria musical con los proveedores de las emisoras por internet.

Westergren considera que este cobro tasas es sólo el principio.  "La estructura de tarifas adoptada por las autoridades ha sido la propuesta por SoundExchange, la organización encargada de recibir dichas tasas, quien desconoce los beneficios sociales de la radio libre", agrega el fundador de Pandora.

Por lo pronto, las estaciones suspenden su servicio fuera de EU, temen que los cobros que hará el gobierno a partir del próximo mes los lleve a la quiebra. Luchan por la libertad digital "La tecnología nos da la libertad de ser artistas, productores y creadores, así como escuchar, mirar y participar en cualquier cosa, cualquier lugar y en cualquier momento."

En resumen, ese es el argumento con el que lucha la organización civil estadunidense Digital Freedom para combatir las leyes estadunidenses que promueve la industria disquera para regular el intercambio de  música en internet. Su campaña postula que las actuales leyes norteamericanas de copyright favorecen únicamente a grandes sellos discográficos y productoras de películas, en perjuicio de los usuarios.

En su óptica, el hacer respaldos de los discos compactos musicales, adquiridos legalmente, no debería considerarse delito.

Tampoco el descargar esas canciones en un reproductor musical digital, como el popular iPod. Al hablar de películas en DVD se cae en un modelo de uso aun más restringido. Descifrar el código de seguridad de un filme legalmente adquirido para descargarlo en la computadora y hacer una copia de respaldo, o pasarlo a un reproductor digital es considerado delito.

Porque hoy, aseguran los miembros de Digital Freedom, el uso justo está bajo un feroz ataque de la industria, que afirma que disfrutar sin su autorización un CD o un DVD infringe de alguna manera la propiedad de los derechos de autor. Así, se pregunta Digital Freedom, por qué no puede un estudiante utilizar el disco que compró en un almacén en un proyecto escolar.

¿O por qué no puede cualquier persona utilizar la canción que compró legalmente en un DVD con sus fotos familares? La respuesta, para esta organización sin fines de lucro, es simple: por la avaricia de la propia industria. Las disqueras, dice Digital Freedom, ve como enemigo a todo aquel que atente contra su "caduco" modelo de negocios.

"Ha llegado la hora de que consumidores, músicos y cineastas se unan y defiendan leyes de derechos de autor que les beneficien a ellos, y no exclusivamente a las grandes compañías discográficas y cinematográficas", dice Digital Freedom en su portal www.digitalfreedom. org

Y su voz se ha hecho oír por todo Estados Unidos, al grado de que organizaciones como la Consumer Electronics Association (CEA), Public Knowledge y The Electronic Frontier Foundation, ya forman parte de la coalición por la libertad digital.

"Durante demasiado tiempo las compañías de música y cine han ganado la batalla en el Congreso estadunidense, restringiendo lo que los consumidores pueden hacer con el contenido digital. En los últimos 40 años, la industria de contenidos ha tenido manga ancha. Ahora no sólo entran en juego las grandes compañías, sino también los consumidores", dijo Gary Shapiro, presidente de la CEA, organización que reúne a los principales fabricantes de electrónicos del mundo. "Si la gente no puede usar los medios digitales para expresarse, sin tener un big brother mirando por encima de su hombro, los beneficios de la revolución digital se habrán perdido", agregó Ed Black, presidente de Computer & Communications Industry Association.

 
Fuente:
http://www.Indemix.net

Publicado 27 agosto, 2007 por Radioactivo 98.5 en Articulos